在人才济济、高手如云的民国书坛，众多名家开宗立派，风光无限。而陈三立的书法虽未登顶金字塔尖，却仍旧收获诸多喜爱与收藏，这当中究竟藏着怎样的奥秘？且听我慢慢道来。
家族背景影响
陈三立出生于具有浓厚耕读门风的科举人家，家族里能写善书者众多。只是，这个家族可没出过著名书法家，也没那金石篆隶碑版的书风遗传。就好比一座田园，有不少耕种之人，但没人成为田园诗人般的大家。周围的习书氛围虽说浓厚，却没能推动家族走向书法大家之路。
不过，家族环境对陈三立多少有那么点影响，让他从小就和书法来了个近距离接触。但又因为没有显著的书法专长遗传，他更像是单枪匹马在书法海洋里探索，少了家族那成名套路的束缚，也少了可借鉴的独特方向。
书法风格溯源
陈三立这书法风格，是有点复杂多变。其内侄俞大纲说他“取法黄山谷，参以北碑，自写胸臆”，这说法，有符合的，也有不合的。他早年的行楷书，用笔结体确实像“黄体”，可又加进了好多苏东坡行楷笔意，笔画偏肥厚哩。到了清末，书法理论方面，康有为和刘熙载截然不同。刘熙载相对客观地看待“帖”与“碑”，跳出偏执去融合。但从历史角度，篆、隶、北碑给书法注入活力，可丢了帖学也是对传统的背叛
陈三立这一路走来，就像背着个新旧混合的包袱在书法路上前行。早年带着“黄体”和东坡笔意摸索，又处在那碑帖争议的历史环境中，注定了他的书风会在各种元素里碰撞融合。
文人品评观念
自宋代以后，中国文人品评鉴赏书法，那可是看重人品文章的。以王羲之为代表的晋韵成了书道大统，讲究“中和”，强调人品即书品。这时候，书法本身的好坏就退到次要位儿。只有有深厚晋楷、唐楷功力的人，学苏黄字才能取“尚意”之长。陈三立他，早年行楷书结体、用笔苏黄混杂，竖画还模仿颜体去加粗。这就像在一个大家都讲韵律格式的圈子里，他搞出了个混搭风。
在这种文人品评观念大环境下，陈三立就算书法有点独特玩法，但还是受这氛围笼罩着。他做的事如同穿着件古服，可服装风格又带点新式样，走在品评的街上就被人多方围观咀嚼。
早年书法表现
早年三十几岁在湖南那时候，陈三立行楷书的结体、用笔那叫个复杂，苏黄混杂，竖画学颜体还特意加粗，就像一锅大杂烩。他能用非常熟练技巧写出富有美感的笔画，可也会写出粗率窳丑的行笔。这就跟现在有些行为艺术家，一下子能拿出精美作品，一下子又整出让人看不懂的奇怪物件，这种风格其实就是名士那种特立独行做派在书法里的体现
他就像是处在成长动荡期的孩子，有让人夸赞的一面，也有不成熟被诟病之处。早年书写表现虽显杂乱，却有着一股不拘的劲儿在里头，只是这也让他很难形成一种稳定知名的书体。
书坛定位与困境
在书坛上，陈三立书风多变想反潮流，结果，没能有一种书体能让他扬名立万儿，只能被归到“文人书法”里头。像他能写出“馆阁体”楷书其实就已经蛮厉害，只是比不过唐楷科班出身那规范劲儿。他座师陈宝琛那么大年纪还能写出端庄小楷和不错的苏字。咱打个比方，书坛就像个武林门派林立的江湖，陈三立想自创一套武功扬名，结果搞复杂了，人家门派那些传统经典武功在旁人看来更牢靠、经典。
书坛有个事得讲究，就是中锋行笔对写苏字的人那是关键。陈三立写得笔画肥厚，这要是没把握好中锋，就成了肥而无骨，写了病处还说不定当成优点。如此种种原因，导致他没进入清末民初大书法家队伍里头。
心态与成就意义
陈三立从未立志当个书法家，他就像一个逍遥散人，不在意别人咋评他，自己用书法表达性情就行。就和齐白石说自己诗第一什么的似的，他们都有点不在乎世俗那套标准。
咱们看看他这一遭下来，从复杂书风表现到最后书坛境遇。他虽然不能以著名大书法家身份留名，但他这种随性书写，把自己人生态度啥的融进去，也算是给书法这块地添了别样风景，让后来人对书法追求思路可以更开阔。各位你们说陈三立这种书法态度，值不值得现在那些想在书法道路上前行的人去学学？要是赞同我说得好歹有几分道理，就点个赞，分享分享。
