我们都知道，小说里叙述视角可有不少门道。限制视角把叙述“权力”交给故事人物，和全知全能不同，作者受限了；可有时候限制视角又会模糊成零度视角。这就跟做菜一样，不同做法味道就不一样，下面咱就来好好说道说道。
限制视角的本质
限制视角，它可是作者玩的小手段。作者不搞全知全能那一套，而是把“话语权”给了故事里的人物。比如在某些情节里，人物没瞧见的事，作者也甭想“看”见，这就像给作者套上了个紧箍咒。就像平时我们说话，有些事不在我们眼见耳闻，也就没法去说它一样，把叙述乖乖限制在人物能知的范围里，让故事变得像在黑箱子里探宝。
视角转变之模糊地带
可问题就来了有时候限制视角就会变得含含糊糊。当刘姥姥进王熙凤房间那场景，限制视角就如同雾里看花慢慢模糊了。这就好似河水本来流在固定河道，突然遇到个大坑，河水就漫开来了。本来规规矩矩的限制，一下没了边界，成了生动的场景在那儿摆着，和限制视角最初的样子渐行渐远，一下子跳到另一个角度去呈现。
文中对话体现的视角效果
王熙凤那几句“你去瞧瞧，要是有人就罢”之类的话，咱听着就很有意思。从这句话能感觉到当时那场景是按照在场人物的视角在走。凤姐儿说话那架势，让人感觉就像她当时眼见、耳闻一样，感觉读者就站在角落里旁听她们的交谈，跟真的一样。听她跟下人们吩咐着事情，事情就这么一点一滴在我们脑子里构建起来。
宝黛相关情节的视角体现
再说说宝玉和黛玉这儿。宝玉抱怨“有老爷和他坐着就罢了，回回定要见我”，这种心理抱怨得用限制视角特别才能展现出来。宝玉当时心里那不情愿，满满的情绪一下子传达到了咱们心里。这里就像有个摄像头架在宝玉身边，只拍他的喜怒哀乐和感受，精准又逼真。
王夫人与宝钗对话深意
王夫人跟宝钗之间的对话还有点门道。王夫人对宝钗撒了个谎，就是关于撵金钏儿的事。这也不全是她爱撒谎。因为面对未出阁的宝钗，还是可能成为她儿媳妇的人，她能把实情毫无保留交出去？自然不能。就像咱们有秘密，面对关键人物有时就会悄悄隐瞒几分。她这样做也是不想让宝钗知道某些难堪事，能理解的。
不同情节视角串联故事
把这些零零碎碎通过不同视角串联起来，这就是一个小说的世界。每个情节就像一片片拼图，在不同视角下拼在了一起。从人物的话语和行动中，整个故事的脉络就变得越来越清晰。我们在不同视角转换中仿佛就像穿行在不一样的房间，看尽故事里的爱恨情仇，让故事有滋有味的。各位觉得小说里这种视角变换是不是很有意思，不妨说说你们感受然后点赞分享给身边也爱看小说的人？
