家人们，你们敢信，现在戏剧舞台上那些“大制作”，好多都太不“节能减排”！完全背离了戏剧本意，真是让人又气又急！下面咱好好聊聊这事。
“戏不够景来凑”怪象
现在部分新创剧目那真的是“戏不够、景来凑”。之前我看了一台剧，好家伙，那舞台布置得是满满当当，一堆复杂的装置。演员们在那些高台上、转台里可劲儿折腾，真正的戏却没多少。演员们一身功夫，根本没地儿施展，这能叫戏剧么？这不就是堆景大会
京剧大师之问尴尬
想当年裘盛戎先生排演京剧现代戏《雪花飘》时，看到舞台上雪花机制造的雪花，就发出那灵魂一问“还要我干吗”。这话说得太戳心！这满满的堆砌舞台严重挤压了演员的表演空间，传统的“四功五法”在这可怎么使长期这样下去，表演艺术不退化才怪。
复杂置景安全堪忧
还有，复杂置景不只是违背艺术规律，更关键的是它还存在安全隐患。演员在堆满实物的舞台上爬上爬下，稍有不慎就会引发安全事故。想想之前有好几出戏，就因为舞台搭建太复杂，演员在演出时受伤了，这多让人心疼都是艺术的损失。
审美空间惨遭剥夺
空灵舞台是中国戏剧很宝贵的东西，它能激发观众的想象。可现在这些填满实物的舞台倒好，把观众想象的空间都给剥夺了。我看了好多那种装满道具的戏，一进去感觉就像进了仓库，哪还有审美享受可言观众的审美力长期被这样抑制，绝对是大问题。
成本效益得不偿失
就算是那些市场上受欢迎的戏，如果少用几卡车景，降低一下演出成本，剧团的收益说不定更大。好多剧团为了所谓的“大制作”堆景，劳民伤财，最后经济账一算下来，可能没赚甚至亏了，这不是很不明智的做法，完全没有算清这其中的成本效益账。
写意美学与时俱进
咱也不是说一定要回到“一桌两椅”那个时代，而是要守住中国戏曲的写意美学精神。中国戏曲向来开放包容、与时俱进，不排斥新东西，但得把握好尺度。咱们老祖宗流传下来的这“景随人移”的写意美学，可是中华民族智慧的结晶，千万别因为过度的物质堆砌给丢了灵魂，全世界可都在学咱们这个高级理念。
家人们，你们说戏剧舞台是该堆砌实物还是回归写意？
